Gerät dann etwas nach unten neigen, damit der Kopf und die Schulterpartie (die noch mit abgebildet werden sollen ) sauber ausgeleuchtet sind. Diese Lichtstellung lässt ein Heranrücken des Modells bis auf 1 Meter Hintergrunddistanz ohne weiters zu, weil der Körperschatten auf dem Hintergrund erst seine obere Grenze dort erreicht, wo er durch das Modell bereits wieder verdeckt wird. Der Lichtabfall zwischen Modell und Hintergrund drückt sich in etwa 1/2 Blendenstufe aus, so dass die Farbwiedergabe des Hintergrundes nahezu neutral ist.
Wird der Idealabstand der Lichtquelle zum Modell durchweg auf 1,7 m eingerichtet, kann aus der Blendentabelle im Anhang für die jeweilige Filmempfindlichkeit der richtige Blendenwert ermittelt werden. Allerdings können sich diese Werte verschieben, da die Atelier- und Laborverhältnisse immer etwas unterschiedlich liegen. Diese Werte sind daher nur als empfohlene Richtwerte zu verstehen.
Aus Bild A ist zu erkennen, wie man bereits mit einem Bischof - Blitzgerät und einer Aufhellwand durchaus gute Fotos herstellen kann. Die Aufhellwand sollte aber in jedem Falle nahe genug an das Modell herangeführt werden. Sie ist bei Color - Aufnahmen besonders wichtig, da sie die Funktion einer zweiten Lichtquelle voll übernehmen muss.
Ein Typ für Könner: Wenn Sie in Museen auf der ganzen Welt die Gemälde alter Künstler betrachten, führen diese eigenartiger Weise das Hauptlicht immer von vorne links.
Als Faustregel gilt: blondes Haar minimum / braunes Haar max. bis mittel / schwarzes Haar max. voll Im Zweifelsfall empfiehlt sich, die Energie eher niederig zu halten, das Spitzlicht soll ja das Haar nicht total ausfressen - sondern mit einem leichten Glanz zusätzlich ergänzen. Mit dem Spitzlicht - Waben - Zusatz ergibt sich die zusätzliche Möglichkeit, das gebündelte Licht zu fokusieren, es also dem Modell durch individuelle Modulation anzugleichen. (z.B. bei Personen mit sehr abstehenden Ohren.) Das Hauptlicht wird auf volle Energie hochgeregelt und ist für die Ermittlung der Arbeitsblende massgebend, siehe Anhang.
Bei Personen mit ,,Geheimratsecken ,,oder kahlen Köpfen sollte unter allen Umständen auf das Spitzlicht als Effektlicht verzichtet werden, da störende Spiegelungen in der oberen Kopfpartie auftreten und sich nicht verhindern lassen.
Ein Typ für Könner: Südländer - Typen, meistens mit schwazen Haaren empfinden ein Pass- oder eine Portrait - Aufnahme allgemein als besser - wenn bei der Aufnahme ein Haarlicht verwendet wurde.
Bei den in Bild C gezeigten Abständen Lampe - Modell - Hintergrund ergeben sich für die Praxis Idealwerte von 1,70 + 1,50 = 3,20 m. da sich bei dieser Ausleuchtposition ein günstiger Motivkontrast von 1 : 2 bis 1 : 3 zwangsläufig ergibt. Bei Einhaltung dieser Werte können Sie sich genau an den Werten der Blendentabelle orientieren und auf die Benutzung des Belichtungsmessers verzichten.
Ein Typ für Könner: Bei Grossvergrösserungen von Portraits können Sie event. 2 Reflexe in den 2 Pupillen sehen. 2 Reflektoren von vorne erlaubt ein viel schnelleres Arbeiten wenn sich ein Kunde einfach nach rechts oder nach links hinsetzt bei Passbildern - aber für ein gepflegtes gutes Portrait sollte von vorne nur 1 Lichtquelle und eine gut gesetzte Aufhellwand benutzt werden. 2 Reflexe in der Pupille ergeben ein giftiges Auge, zu viel Einstellicht eine kleine Pupille.
Inzwischen wird auch von Bischof ein sogenannter Kopflichtgalgen gebaut. Damit kann das Spitzlicht auch direkt von oben auf das Modell gerichtet werden und verhindert dabei die beschriebene Überstrahlung. Im übrigen wird nochmals darauf hingewiesen, dass beim Einsatz des Spitzlichtes nur 1 / 4 bis 1 / 2 Energie geschaltet werden darf, da durch die Bündelung des Lichtes die Intensität rapide zunimmt und die gleichmässige Ausleuchtung zerstört wird.
Ein Typ für Könner : 1 Hauptlicht mit Weichstrahlreflektor von vorne, unterstützt mit einer gut geführten Aufhellwand, die zweite Lichtquelle mit Normalreflektor bestückt auf den Hintergrund gerichtet und beide ausgemessen auf derselben Blendenleistung, die dritte Lichtquelle mit Spitzlichtreflektor auf das Haar gerichtet, ergeben die besten Resultate.
Die Aufhellung der Gegenseite erfolgt wieder mit dem Aufheller. Natürlich muss der Abstand des Aufhellers zum Modell so gross gewählt werden, dass er nicht im Bildausschnitt erscheint. durch das etwas seitlich angesetzte und 3 m. vom Modell entfernte Führungslicht wird das Modell sehr gleichmässig ausgeleuchtet, jedoch auf dem Hintergrund ein natürlicher Schatten erzeugt. Dieser Schatten läuft diagonal über das untere Drittel im Hintergrund und verschwindet schliesslich ganz aus dem Bild.
Die einzige Möglichkeit, diesen an sich unauffälligen Schatten aufzulösen, ist ein zweites Gerät, das den seitlichen Schatten durch entsprechende Energiedosierung bis zur Unsichtbarkeit aufhellt. Dieses Gerät sollte auch mit angesetztem Weichstrahlreflektor seitlich oder hinter dem Modell aufgestellt werden und dann auf der Seite, wo der Schatten liegt.
Eine zusätzliche Aufhellwand ist sehr empfehlenswert, um ein auffälliges Absacken der Halbtöne in der Schattenseite des Modells zu verhindern.
Haben Sie ein Studio, das wegen seiner kleinen Ausmasse die empfohlenen Distanzen vom Führungsicht über Modell zum Hintergrund ( 5 m.) nicht zulässt, können Sie die Entfernung vom Führungslicht zum Modell auch um 1 m. verkürzen. Beim Abstand von 2 m. ist jedoch ebenfalls ein zweites zusätzliches Gerät notwendig, das mit angesetztem Weichstrahlreflektor unmittelbar unter dem oberen Gerät des Führungslichtes angebracht und auf den Unterkörper und die Beine des Modells gerichtet sind.
Diese zusätzliche Aufhellampe muss mit einem etwa 30 cm. breiten, schwarzen Karton am oberen Refektorrand abgenegert werden, damit das Modell am Kopf kein falsches Licht erhält und unsaubere Beleuchtungserscheinungen verhindert werden. Diese Aufhellampe sollte auf volle Energieleistung geregelt sein, denn die Reflexion von Beinen und Boden ist meist viel schwächer als die vom Oberkörper.
Die hier beschriebene Ausleuchtung für die Standaufnahme verursacht durch den kurzen Abstand des Modells zum Hintergrund einen Schatten und somit den Lichtabfall, der etwa 1 bis 1,5 Blendenwerte ausmacht. Das hat natürlich eine leichte Verschwärzlichung im Hintergrund zur Folge.
Soll diese unrichige Verschiebung der Hintergrundfarbe aufgehoben werden, muss mit einem dritten Gerät ( Hintergrundlampe ) gearbeitet werden, ähnlich wie in Bild E. Energie dieser dritten Lampe so regeln, dass die Lichtmessung am Hintergrund denselben Wert anzeigt, wie sie am Modell ermittelt wurde. (Mit Belichtungsmesser ermitteln.) Gleichzeitig wird der entstandene Schatten, der durch die kurze Ausleuchtungsdistanz des Führungslichtes naturgemäss entstehen muss, nit der Hintergrundlampe nahezu aufgelöst.
Die Position der Aufhellwand ist so zu wählen, dass sie nicht im Bildausschnitt erscheinen kann, also in ausreichender Entfernung zum Modell steht.
Im Studio zeigt das Gruppenbild einer Hochzeitsgesellschaft ein besonders konzentriertes Zusammenspiel von leuchtenden Farben. Wie wichtig ist es daher, mit einem völlig farbneutralen, stets gleichbleibenden Licht zu arbeiten, das zudem die zartesten Pastellöne trennen kann, weiss nur der Fotograf zu schätzen, dessen Grundausrüstung im Studio durch eine Studiolichtanlage sinnvoll vervollständigt wurde.
Ein ausserordentlicher Vorteil ist die kurze Abbrenndauer der Blitzröhre von ca. 1/375 sec. bei der gewohnten verrissenen Gesichter, die bis zur totalen Bewegungsunschärfe reichen, der Vergangenheit angehören.
Brautpaar sitzend - Einsatz : 2 oder 3 Bischof - Blitzgeräte, 1 Aufhellwand Nachdem Sie das Brautpaar in die gewünschte Sitzposition dirigiert haben, setzen Sie das Hauptlicht in der gewohnten Weise an und richten auf den Hintergrund ein Gerät mit angesetztem Spitzlichtreflektor (ohne Wabe) auf die Haare des Brautpaares, Bild F.
Die Energie wird auf 1/4 eingestellt. Mit dem Spitzlichtreflektor lässt sich nun wie unter Variante II beschrieben, dieses Effektlicht besonders beeinflussen. Das Führungslicht sollte möglichst auf der Seite des Bräutigams aufgestellt werden, damit der schwarze Anzug in jedem Fall genügend Durchzeichnung bekommt. Die Seite der Braut wird durch den hohen Reflexionswert des weissen Brautkleides im allgemeinen mit einer Aufhellwand auskommen, die nahe genug an die Braut herangeführt werden muss.
Durch den Einsatz des dritten Blitzgerätes, das mit angesetztem Normalreflektor von der Seite des Bräutigams auf den Hintergrund gerichtet werden kann, haben Sie die zusätzliche Möglichkeit, dem Hintergrund nach Ihrem Geschmack einen besonderen Tonwert zu geben. Ausserdem hebt sich der schwarze Anzug vor einem aufgehellten Hintergrund gut ab. Auch ist eine besonders ruhige Stimmung durch den Wegfall der Hintergrundleuchte möglich.
Der Hintergrund wird unaufdringlich und rundet das Foto vornehm ab. Bei dieser Beleuchtungsart sollte die bisherige Hintergrundlampe für eine gute Konturierung des schwarzen Anzuges sorgen, indem sie seitlich von hinten auf die Schulter des Bräutigams strahlt.
Brautpaar stehend :
Eingesetztes Material : 2 oder 3 Bischof - Blitzgeräte, 1 Aufhellwand
Bei der Standaufnahme des Brautpaares ist zu empfehlen, das Hauptlicht generell aus der Seite des Bräutigams einstrahlen zu lassen. Dadurch wird vermieden, dass der schwarze Anzug zu wenig durchgezeichnet ist. Diese Anordnung bringt zwangsläufig mit sich, dass der Hintergrund hinter dem dunkel gekleideten Herrn immer etwas höher im Licht steht als auf der Seite der weissgekleideten Braut - ein sehr nutzbringender Effekt, der für das Abheben des Anzuges vom Hintergrund sorgt und ausserdem das Gleichgewicht des Bildes erhält. Das Ausleuchten eines stehenden Brautpaares kann im übrigen wie in Bild D angewendet werden, da die Lichtführung analog ist.
Die meist schon in Hochstimmung geratene Gruppe gut zu formieren und diese schliesslich auf das Entscheidende, nähmlich auf das Fotografieren zu lenken, erfordert vom Fotografen ein erhebliches Mass an psychologischem Geschick sowie fotografischem Können.
Um die Aufnahmen auch noch möglichst schnell abzuwickeln (die Hochzeitsgruppe will ja feiern und empfindet das Fotografieren ohnehin als " notwendiges Übel " ) heisst es für den Fotografen also : hohe Qualität in ganz kurzer Zeit, was schnelle und absolut zuverlässige Aufnahmegeräte voraussetzt.
Mit der " Schnellschussanlage " einer schnellen Rollfilmkamera plus Bischof - Studiolichtsystem ( alle 1,6 Sek. schussbereit bei Vollenergie, ist der Studiofotograf Herr der Situation, er kann die Technik vergessen und sich desto intensiver um seine Kunden kümmern.
Bild G zeigt, wie mit 2 ED 300 Bischof - Blitzgeräten, bestückt mit Weichstrahlreflektoren eine Hochzeitsgesellschaft fotografiert werden kann.
Falls das Studio die in Bild G gezeigten Abstände zwischen Kamera und Lampen sowie zwischen Gruppe und Hintergrund nicht zulässt, dann ist zu empfehlen, diese Gruppenaufnahme nach dem Verfahren für " kleine Studios ", durchzuführen, dann jedoch für den Hintergrund zwei weitere Geräte einzusetzen.
Besonders wichtig sind die zusätzlichen Blitzgeräte mit angesetztem Weichstrahlreflektoren, die unter dem Führungslicht angebracht werden. Hinweis: die Zusatzlampen müssen nach oben exakt" abgenegert" werden Dieses veränderte Licht ist neu auszumessen, die angegebenen Werte aus der Blendentabelle gelten hierbei nicht.
Betriebssicherer und moderner ist aber ein guter Blitzbelichtungsmesser zur Direktmessung und Ablesung.
Gerade bei weissen Brautkleidern sieht man häufig am unteren Rand Farbverfälschungen, die von mangelhafter Ausleuchtung, oft aber auch von einem farbigen Bodenbelag herrühren, wenn der Fotograf sein Studio besonders elegant einrichten wollte.
Die Wände des Studios sollten weiss oder grau ( Dispersionsfarbe ohne optische Aufheller ) gestrichen sein.
Ein paar Bilder oder ein Diplom an der Wand sind gut ( doch nicht zuviel davon ) und wenn möglich, alle ohne Glas, um unerwünschte Spiegelungen zu vermeiden.
Wie der Fussboden, sollten auch Vorhänge ( falls Fenster im Raum sind, die bitte verdunklen ) grau oder weiss sein, um auch hier Farbverfälschungen auszuschliessen.
Was an Requisiten im Studio steht, kommt auf Ihren Geschmack an. Erlaubt ist, was gefällt. Hier alles anzuführen, ist im Rahmen dieser paar Hinweise nicht möglich.
Der Aufheller sollte sehr leicht zu handhaben sein, das er sonst von Ihren Angestellten oder von Ihnen nach kurzer Zeit in die Ecke gestellt wird. Bewährt hat sich die eine Seite schwarz als " Neger " und die Gegenseite aus weissem Styropor, weil diese die Farbe am gleichmässigsten und nicht am stärksten abstrahlt, darüber hinaus aber eventuelle UV - Anteile absorbiert.
Farbhintergründe kann man leicht selbst anfertigen mit Dispersionsfarben ( Vorsicht - ohne optische Aufheller ) Der Farbgeschmack bleibt Ihnen überlassen. Sie sollten aber keine leuchtenden Farben verwenden und jede Farbe mit etwas grau brechen. Malen Sie bitte keine Striche, sondern Kreise und Tupfer, da Sie sonst Ihre Kamera nie schief stellen können. Auch mit Spraydosen lassen sich gute Hintergründe herstellen.
Für Portraitaufnahmen in Schwarzweiss und Color gelten folgende Werte.
Hauptgerät Bischof ED 300 J
mit Weichstrahlreflektor, volle Energie, in genau 1,50 m Entfernung vom Motiv:
| Filmempfindlichkeit : | Arbeitsblende |
| 15 DIN / 25 ASA | Blende 8 |
| 18 DIN 50 ASA | Blende 11 |
| 20 DIN / 80 ASA | Blende 11 2/3- 16 |
| 21 DIN / 100 ASA | Blende 16 |
| 24 DIN 200 ASA | Blende 22 |
| 27 DIN / 400ASA | Blende 32 |
| Filmempfindlichkeit : | Arbeitsblende |
| 15 DIN / 25 ASA | Blende 5,6 |
| 18 DIN 50 ASA | Blende 8 |
| 20 DIN / 80 ASA | Blende 8 2/3 - 11 |
| 21 DIN / 100 ASA | Blende 11 |
| 24 DIN 200 ASA | Blende 16 |
| 27 DIN / 400ASA | Blende 22 |